Après avoir analysé dans mon précédent article la production éditoriale de manga en 2025, il est temps d’établir un bilan similaire pour la production de webtoons printoonisés. Le constat apparaît globalement comparable à celui que j’avais déjà formulé : moins de nouveautés, mais une production globale en hausse

Méthodologie et définition des termes

Comme d’habitude, avant de rentrer dans l’analyse chiffrée, je vais tout d’abord revenir sur la méthodologie employée pour dresser cette analyse statistique.

Les données exploitées proviennent des bases de données de Nautiljon et de Manga News. Une fois collectées, elles sont triées puis analysées afin d’en extraire des tendances statistiques. Cette approche permet d’obtenir une vue d’ensemble de la production éditoriale. Toutefois, comme toute étude de ce type, elle comporte certaines limites. Malgré le recoupement des sources, les informations ne sont pas toujours fiables à 100 %, ce qui implique une marge d’erreur à prendre en compte.

Une précision terminologique s’impose également pour cet article. Afin d’éviter toute ambiguïté, le terme « medium manga » sera utilisé ici pour désigner l’ensemble des productions de type manga, sans distinction d’origine géographique (manfra, manhua, etc.). Par ailleurs, l’expression « webtoon printoonisé » renverra à l’ensemble des webtoons publiés en format papier. Dans mes analyses, je distingue systématiquement ces deux formats de bande dessinée (je vous renvoie à mes précédents articles sur le sujet pour en connaître les raisons).

Plus de sorties pour moins de nouveautés

Au niveau de la production de webtoons printoonisés, j’ai recensé 313 sorties réparties sur 144 séries. En incluant les éditions spéciales, ce total atteint 330 parutions, soit une hausse de 20 % par rapport à 2024, qui comptait 272 sorties. En l’espace de sept années d’existence éditoriale[1], le marché est ainsi passé de moins d’une dizaine de titres à plus de 300 aujourd’hui.

Une telle progression n’a rien d’exceptionnel si on la compare aux débuts du marché du manga. Dans son article, Xavier Guilbert recensait une vingtaine de séries de manga entre 1994 et 1996, période correspondant à la structuration initiale du secteur. De mon côté, j’ai dénombré une quinzaine de séries de webtoons printoonisés entre 2019 et 2021. Le seuil des 200 sorties annuelles n’a été franchi que six ans plus tard, en 2024, un cap atteint dès les années 2000 pour le manga. Nous sommes donc clairement face à un marché en cours de structuration, à l’image de celui du manga au début des années 1990. Cette comparaison vise avant tout à éclairer l’analyse : il convient néanmoins de souligner que le contexte actuel diffère profondément de celui d’il y a 35 ans. Le lectorat a évolué, nourri par la culture manga encore peu légitimée dans les années 1990. Aujourd’hui, le webtoon s’inspire indéniablement du manga, même s’il revendique des codes propres.

Si les sorties de webtoons printoonisés sont en constante augmentation depuis 2019, il est toutefois intéressant de s’arrêter sur un chiffre en particulier : celui des nouveautés. En 2025, leur nombre a baissé de près de moitié comparé à 2024 (80 Vs 45). Il s’agit d’une véritable chute dans un marché qui se veut encore en construction. Les nouveautés publiées sur une année constituent un indicateur clé de la production éditoriale à venir. Si le volume total atteint aujourd’hui 330 parutions, c’est en grande partie grâce aux 80 nouveautés lancées en 2024. Il est donc probable qu’avec seulement 45 nouveautés en 2025, la production de webtoons papier diminue dans les années suivantes.

À une échelle plus modérée, j’ai observé un phénomène similaire dans le secteur du manga, où les nouveautés enregistrent une baisse de 14 % par rapport à 2024. Dans un contexte où l’ensemble des acteurs de la chaîne du livre dénonce une surproduction éditoriale, ces évolutions suggèrent que le message commence à être pris en compte, reste à déterminer dans quelle mesure et sur quelle durée. Les raisons de ce repli sont assez explicites : la fin de l’âge d’or du Covid-19, une concurrence accrue et un marché en contraction. Rappelons qu’en 2021, le secteur avait connu une croissance spectaculaire de 107 %, passant de 19 millions d’exemplaires vendus en 2019 à 47 millions. Cette dynamique s’est toutefois essoufflée dès 2023, pour atteindre les 31 millions de volumes en 2025. Si les ventes restent globalement supérieures à leur niveau de 2019, la baisse n’en demeure pas moins significative, au point de contraindre certaines librairies et maisons d’édition spécialisées dans le manga à fermer leurs portes. Cette période a favorisé l’arrivée de nouveaux acteurs, intensifiant la concurrence et multipliant les sorties. Désormais, alors que le marché entre dans une phase de récession, la production éditoriale semble inévitablement appelée à ralentir.

La situation interroge d’autant plus du côté des éditeurs de webtoons printoonisés. Dans un marché encore en structuration, une chute aussi marquée des nouveautés soulève des questions quant à son avenir éditorial. À titre de comparaison, dans le secteur du manga, les premières baisses de production ne sont apparues qu’une vingtaine d’années après l’essor de séries majeures comme Akira et Dragon Ball[2]. À l’inverse, le marché du webtoon printoonisé n’a pas encore atteint sa première décennie qu’il connaît déjà un recul des nouveautés, accompagné de la disparition de certains acteurs (point sur lequel je reviendrai plus loin). Bien sûr, la fin de l’âge d’or lié à la période du Covid-19 constitue une explication importante. Mais il faut également rappeler que le webtoon printoonisé a rencontré des difficultés à convaincre le lectorat dès ses débuts. La qualité parfois critiquée de la « printoonisation » des ouvrages (flou, cadrage inadapté…), combinée à des prix jugés élevés pour un public habitué à des mangas à moins de 8 euros, a contribué à ternir son image auprès d’une partie des lecteurs.

Une série comme Solo Leveling fait figure d’exception et soutient à elle seule une grande partie du marché. En 2022, 60% des ventes de webtoons printoonisés reposaient sur cette seule licence. Plus qu’un simple phénomène de best-seller, le secteur semble ainsi reposer sur une forme de « sololevelisation ». Si les ventes se sont quelque peu diversifiées en 2023, la série pesait encore près de 40 % du marché. Malheureusement, aucune donnée n’est disponible pour les deux dernières années, ce qui empêche de mesurer précisément les évolutions récentes. Par ailleurs, de nombreux éditeurs ont massivement investi dans certaines licences de webtoons printoonisés, sans parvenir à rencontrer le succès escompté auprès du public. En conséquence, les prises de risque se réduisent aujourd’hui, avec un recul des investissements dans de nouvelles séries.

Un marché éditorial dominé par Kbooks et Pika Wavetoon

Concernant les éditeurs de webtoons printoonisés, on retrouve globalement les mêmes acteurs qu’en 2024. J’en ai comptabilisé 23 (contre 22 en 2024). Les quelques changements se situent dans la fin présumée du label KaMondo Books[3] et l’arrivée du label Yam-Yam chez Milan.

Si une vingtaine d’éditeurs peut sembler élevée pour un marché encore restreint, il convient de rappeler que seule une minorité d’acteurs soutient réellement une production conséquente. En effet, Kbooks et Pika concentrent à eux seuls 46 % des sorties totales ainsi que des nouveautés. Kbooks se distingue également par un nombre important d’éditions collectors, notamment porté par le succès de Solo Leveling. Si sa production est en hausse, on remarque cependant que le nombre de nouveautés est en baisse chez cet éditeur (23 en 2024 contre 10 en 2025). Pika est le seul éditeur qui voit son volume de sortie tripler par rapport à 2024 tout en gardant un nombre de nouveautés stable. Cette hausse s’explique en partie par le lancement récent de la collection Pika Wavetoon (2024), rendant logique une intensification des sorties dès sa deuxième année d’existence. Aujourd’hui le label tourne autour des 26 titres dans son catalogue. Si l’éditeur a augmenté sa production de webtoons printoonisés, il est tout de même important de souligner que ses parutions de medium manga sont en baisse. Je vous renvoie à mon dernier article en date sur le sujet.

Les tendances éditoriales de 2025 : entre romance et fantastique

Un autre élément que je trouve pour ma part pertinent à étudier concerne la répartition des genres publiés. Selon mon classement établi l’an dernier, 40 % des séries relevaient de l’action-fantastique, 55 % de la romance et du boy’s love, et 5 % du thriller-horreur. En 2025, on retrouve la même configuration à quelques différences près :

Ainsi, on observe une progression marquée de la catégorie « romance-slice of life », qui passe de 45 séries en 2024 à 56 en 2025. À l’inverse, les séries de boy’s love enregistrent un léger recul (de 26 à 21). Les équilibres restent donc proches de ceux de l’année précédente, mais avec une domination encore plus affirmée des récits de romance.

Conclusion globale : le marché du medium manga et du webtoon printoonisé

Pour conclure cette analyse de la production éditoriale en manga et en webtoon, il est intéressant de replacer ces données dans une perspective globale. En combinant ces deux segments, le nombre total de parutions en 2025 s’élève à 3 515 (éditions spéciales incluses). Ce chiffre est très proche de celui avancé par Livres Hebdo, qui évoque 3 486 sorties selon la base Electre. Ces derniers parlent ainsi d’une croissance plus ralentie par rapport à 2023 et 2024. Si nos chiffres diffèrent quelque peu, le constat reste identique.

L’augmentation enregistrée est de 4% en 2025 contre 8% en 2024 et 2023. Le ralentissement se montre également sur le nombre de nouveautés (+10% en 2023, +17% en 2024 et -20% en 2025). Ces dynamiques confirment une forte probabilité de baisse de la production éditoriale dans les années à venir.

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[1] Je date l’arrivée du webtoon printoonisé à 2019. Cependant, les premières publications de ce type datent du début des années 2000 en France.  

[2] Une première baisse a eu lieu en 2011 pour finalement augmenter en 2012 et continuer à baisser en 2013.

[3] Aucune annonce officielle n’a été faite à ce jour. Le label n’a publié aucune nouveauté en 2025, et le site de City Éditions, groupe auquel appartenait KaMondo Books, ne mentionne désormais plus ce label. Il est donc probable que celui-ci n’existe plus à l’heure actuelle. Avec Matin Calme, KaMondo Books devient ainsi la deuxième structure spécialisée dans le webtoon printoonisé à cesser ses activités.

Bibliographie

• DUPUY Eric (2026), « Le bilan 2025 de la production de livres, secteur par secteur »? Livres Hebdo, disponible sur : https://www.du9.org/dossier/production/
• GUILBERT Xavier (2012), « Le Manga en France », Du9, disponible sur : https://www.du9.org/dossier/le-manga-en-france/